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我國少數民族民歌的代表種類

我國少數民族眾多，民歌品種浩如煙海。

(一)蒙古族民歌

1.長調和短調

(1)長調

典型的蒙古族音樂風格的代表，節奏自由、曲式篇幅較長大，帶有濃厚的草原氣息。氣息寬廣情感深沉，在持續的長音上有類似于馬頭琴演奏時的顫動和裝飾。

牧歌、贊歌、思鄉曲以及一部分禮俗歌屬于長調范疇。

代表作品有《遼闊的草原》《牧歌》。

2005年被聯合國教科文組織公布為“人類口頭和非物質遺產代表作”。

(2)短調

輕快活潑，節奏感鮮明，音域相對窄，產生于不同的時期和地區。

前期是公元7、8世紀以前，蒙古族先民在我國黑龍江西部狩獵勞動時產生，曲調短小，節奏整齊有力，并往往與舞蹈與打擊樂相配合;后期是待蒙古人民到達蒙古草原后，在牧區和農區都產生出一些輕快活潑，節奏感鮮明的短調民歌。

代表作品有《黑緞子坎肩》《嘎達梅林》。

2.呼麥

作為一種歌詠方法，目前主要流傳于中國內蒙古，南西伯利亞的圖瓦、蒙古、阿爾泰和哈卡斯(Khakass)等地區。西藏密宗格魯派的噶陀(Gyuto)、噶美(Gyume)兩寺，也有使用低沉的喉音來唱誦經咒的傳承。一種借由喉嚨緊縮而唱出“雙聲”的泛音詠唱技法。

“雙聲”(潮爾)指一個人在演唱時能同時發出兩個高低不同的聲音，一種有金屬般質地的音。

(二)維吾爾族的情歌

維語屬阿爾泰語系突厥語族，但南疆一部分是印歐語系，文字由回鶻文改為阿拉伯字母式的文字。民歌體系從體裁上分有愛情歌曲、勞動歌曲、歷史歌曲、生活習俗歌，囊括了中國、歐洲、波斯阿拉伯三個音樂體系。

維吾爾族的民歌主要采用的是波斯-阿拉伯體系。

音樂特點：采用五聲、六聲、七聲多種音階，多出現一些切分節奏、弱拍起唱的現象，旋律的線條多呈鋸齒型，曲調的進行曲折，細膩，富于裝飾性。

維吾爾族有不少民歌是與舞蹈相結合的，其中聞名中外的代表作品有《阿拉木汗》《掀起你的蓋頭來》《達坂城的姑娘》《送我一支玫瑰花》等。

(三)哈薩克族的獨唱和彈唱歌曲

從內容上分勞動歌曲、頌贊歌曲、愛情歌曲、習俗歌曲和其他歌曲。

從演唱形式上可分為獨唱、對唱、彈唱三種。

獨唱歌曲旋律優美，結構比較整齊，典型集中的表現哈薩克民族的特點，多數為帶副歌的單二部曲式，多以2/4、3/4為主要節拍。

彈唱歌曲以冬不拉為伴奏樂器。

代表歌曲有《黑云雀》《紅花》。